|
|
|
|
|
|
|
|
|
Постимпрессионизм
| Общая лексика |
(от лат . post - после и импрессионизм), общее название течений в живописи кон. 19 - нач. 20 вв., возникших во франции как реакция на импрессионизм с его интересом к случайному и мимолетному. восприняв от импрессионизма чистоту и звучность цвета, постимпрессионизм противопоставил ему поиски постоянных начал бытия, устойчивых материальных и духовных сущностей, обобщающих, синтетических живописных методов, повысил интерес к философским и символическим аспектам, к декоративно-стилизующим и формальным приемам. к постимпрессионизму относят п. сезанна, в. ван гога, п. гогена, а. тулуз-лотрека, представителей неоимпрессионизма и группы "наби".
|
|
Импрессионизм, русский
(от франц . impression - впечатление), направление в искусстве последней трети 19 - нач. 20 вв., представители которого стремились наиболее естественно и непредвзято запечатлеть реальный мир в его подвижности и изменчивости, передать свои мимолетные впечатления. импрессионизм зародился в 1860-х гг., во французской живописи: э. мане, о. ренуар, э. дега внесли в искусство свежесть и непосредственность восприятия жизни, изображение мгновенных, как бы случайных движений и ситуаций, кажущуюся неуравновешенность, фрагментарность композиции, неожиданные точки зрения, ракурсы, срезы фигур. в 1870-80-х гг. сформировался импрессионизм во французском пейзаже: к. моне, к. писсарро, а. сислей выработали последовательную систему пленэра; работая на открытом воздухе, они создавали ощущение сверкающего солнечного света, богатства красок природы, растворения объемных форм в вибрации света и воздуха. разложение сложных тонов на чистые цвета (накладываемые на холст отдельными мазками и рассчитанные на оптическое смешение их в глазу зрителя), цветные тени и рефлексы порождали беспримерно светлую, трепетную живопись. кроме живописцев (американский - дж. уистлер, немецкие - м. либерман, л. коринт, русские - к. а. коровин, и. э. грабарь), интерес импрессионизма к мгновенному движению, текучей форме восприняли скульпторы (французский - о. роден, итальянский - м. россо, русский - п. п. трубецкой). для музыкального импрессионизма кон. 19 - нач. 20 вв. (во франции - к. дебюсси, отчасти м. равель, п. дюка и др.), сложившегося под влиянием импрессионизма в живописи, характерны передача тонких настроений, психологических нюансов, тяготение к пейзажной программности, интерес к тембровой и гармонической красочности. в литературе о чертах импрессионистического стиля говорится применительно к европейской литературе последней трети 19 в., русской поэзии нач. 20 в. (к. гамсун в норвегии, и. ф. анненский в россии и др.).
|
Постиндустриальное общество, русский
, обозначение в социологии и футурологии новой стадии общественного развития, следующей за индустриальным обществом. в различных концепциях "постиндустриального общества", выдвинутых в кон. 60-70-х гг. 20 в. (д. белл, г. кан, з. бжезинский, а. турен и др.), основой поступательного развития общества считается смена различных технологических эпох, а также отраслевое и профессиональное разделение труда. ведущую роль в постиндустриальном обществе" приобретают сфера услуг, наука и образование, корпорации уступают главное место университетам, а бизнесмены - ученым и профессиональным специалистам. в 80-х гг. концепция постиндустриального общества" получает развитие в теории "информационного общества" (е. масуда, дж. нейсбит и др.), в которой отражен реальный рост значения в жизни общества производства, распределения и потребления информации.
Постживописная абстракция, русский
, направление в абстрактной живописи, сложившееся в 1950-е гг. как реакция на абстрактный экспрессионизм. свободный мазок, "растрепанная" фактура последнего сменились здесь ровно закрашенными цветовыми полями, рассчитанными на сильный психологический эффект простых и монументальных форм в состоянии контраста или гармонии. работы мастеров пост-живописной абстракции (к. ноланд, б. ньюмен, ад рейнхардт, ф. стелла, сша) обозначают также понятием живописи "твердого края", "хардэджа"(от англ. hard edge), подчеркивающим аскетичную линейную четкость этих композиций.
|
|
|
|
|
|
|
