|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ван гог
|
(van gogh) винсент (1853-90) , нидерландский живописец, представитель постимпрессионизма. страстная эмоциональность, остродраматическое восприятие жизни, социальный протест, присущие искусству ван гога, выражались им в 1-й пол. 80-х гг. в произведениях, выдержанных в сумрачной гамме, проникнутых сочувствием к людям труда; с 1888 создавал трагические образы в болезненно-напряженной, предельно экспрессивной манере, построенной на контрастах цвета, порывистого ритма, на свободной динамике пастозного мазка ("ночное кафе", 1888; "пейзаж в овере после дождя", 1890).
|
|
Ван, русский
- , город на востоке турции, на восточном берегу оз. ван, административный центр иля ван. 153 тыс. жителей (1990). мукомольная, цементная промышленность. возник в 1-м тысячелетии до н. э. как древнеармянский город, до 6 в. до н. э. - тушпа, которая была столицей государства урарту. в 11 в. захвачен византией, в 17 в. - турками.
- (van) , бессточное соленое озеро на востоке турции. расположено на армянском нагорье на высоте 1720 м. ок. 3,7 тыс. км2, глубина до 145 м. у берегов вана - вулканы сюпхан и немрут. рыболовство, солеварение, судоходство (железнодорожный паром на линии анкара - тебриз).
- , титул правителей государств и княжеств в китае и корее в древности и средние века.
Ван аллен, русский
(van allen) джеймс альфред (р . 1914), американский астрофизик. в качестве главного исследователя космической программы, осуществляемой на искусственном спутнике земли "эксплорер-1", обнаружил (1958) заряженные частицы высокой энергии, образующие радиационные пояса вокруг земли ("пояса ван аллена").
Ван аньши, русский
(1021-86) , китайский реформатор; в 1070-74 и 1075-76 первый министр. ввел систему государственных ссуд крестьянам, заменил наемное войско армией, комплектуемой путем рекрутского набора, пытался регулировать рыночные цены. большая часть реформ была отменена в 1085.
Ван бастен, русский
(van basten) марко (р . 1965), нидерландский футболист. чемпион европы 1988. обладатель кубка европейских чемпионов (1989, 1990) в составе команды "милан" (италия), обладатель кубка кубков (1987) в составе команды "аякс" (нидерланды). признан лучшим футболистом европы (1988, 1990, 1992)
Ван бурен, русский
(va buren) мартин (1782-1862) , 8-й президент сша (1837-41), от демократической партии. в 1829 государственный секретарь, в 1833-37 вице-президент.
Ван вэй, русский
(699 или 701-759 или 761) , китайский живописец и поэт. основоположник китайской монохромной пейзажной живописи, использующей тональные возможности туши. в лирических пейзажах создавал возвышенные обобщенные образы природы. в стихах отмечал едва уловимые краски и оттенки природы. социальные мотивы выразил в мечтах об идеальном государстве.
Ван говэй, русский
(1877-1927) , китайский историк и филолог. труды по древнекитайской эпиграфике и др.
Ван гон, русский
(877-943) , первый правитель (ван) в 918-943 корейского государства коре.
Ван дамм, русский
(van damme; наст . фам. ван варенбург, van varenburg) жан-клод (р. 1961), бельгийский киноактер. живет и работает в сша. чемпион карате по прозвищу "мускулы из брюсселя". дебютировал в кино во французском фильме "рю барбар" (1983). в голливуде снимался в фильмах, демонстрирующих его мастерство в боевых искусствах, - "хищник" (1987), "черный орел" (1988), "кикбоксер" (1989), "универсальный солдат" (1992), "трудная мишень" (1993) и др.
Ван дейк, русский
(dyck , van) антонис (1599-1641), фламандский живописец. работал также в италии и англии. ученик п. п. рубенса. виртуозные по живописи, сдержанные по колориту парадные аристократические и интимные портреты ("карл i на охоте", 1633; портрет г. бентивольо, ок. 1623) замечательны тонким психологизмом и благородной одухотворенностью; религиозные и мифологические композиции в духе барокко.(van dyck, dijk) антонис, (22 марта 1599, антверпен - 9 декабря 1641, лондон), фламандский художник, один из создателей парадного аристократического портрета 17 в.отличаясь рано проявившейся одаренностью, завидной работоспособностью и вызывавшей восхищение современников "легкостью" руки, ван дейк создал множество картин на религиозные и мифологические сюжеты, пользовавшихся повышенным спросом у церковных и светских заказчиков. однако подлинным его призванием стало искусство портрета. сын антверпенского купца, человек по своей натуре мятущийся, сумасбродный и честолюбивый, ван дейк тяготел к роскоши, к королевским дворам, к жизни аристократов. персонажи его парадных портретов отличаются внутренним благородством и аристократической утонченностью и вместе с тем живой характерностью.ранний антверпенский период в 10-летнем возрасте ван дейк был отдан в обучение к антверпенскому живописцу х. ван балену, а в 1618 принят в гильдию живописцев св. луки. работая в мастерской рубенса, он с 1617 стал сотрудничать с ним в выполнении некоторых заказов, уже в своих ранних произведениях стремился отойти от прямого подражания приемам прославленного учителя и достичь более самостоятельных живописных решений ("пьяный силен", ок. 1618-20, королевский музей изящных искусств, брюссель; картинная галерея, дрезден; "самсон и далила", ок. 1620, картинная галерея далвичского колледжа, лондон; "св. мартин и нищие", ок. 1620-21, завентам, приходская церковь; виндзор, королевский замок).портреты раннего антверпенского периода, запечатлевшие знатных горожан, их семьи, художников с женами и детьми, отмечены строгой простотой, сердечностью ("семейный портрет", между 1618 и 1619, эрмитаж; корнелиса ван геста, антверпенского мецената, друга и заказчика рубенса, ок.1620, национальная галерея, лондон; живописца франса снейдерса и его жены маргариты де вос, собрание фрик, нью-йорк; изабеллы брант, жены рубенса, ок. 1620-21, национальная галерея, вашингтон).итальянский период в 1621-27 ван дейк посетил италию. пребывание его в генуе, риме, венеции, милане, палермо сопровождалось активным изучением итальянской живописи, особенно тициана, и стало триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. внешняя представительность сочетается с внутренней одухотворенностью в портрете ученого и дипломата кардинала гвидо бентивольо (ок. 1623-24, галерея питти, флоренция).поселившись с 1624 в генуе, художник становится популярным портретистом крупнейших аристократических семейств города. он создает блестящие обстановочные портреты-картины, в которых надменные старцы, благородные кавалеры, стройные женщины в тяжелых, богатых платьях с длинными шлейфами представлены во весь рост на фоне пурпурных драпировок и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов ("маркиза улена гримальди", национальная галерея, вашингтон; "паола адорно, маркиза бриньоле сале", собрание фрика, нью-йорк; "паола адорно с сыном", национальная галерея, вашингтон; "конный портрет антонио джулио бриньоле сале", палаццо россо, генуя; "маркиза бальбиани", метрополитен-музей; "семейство ломеллини", национальная галерея, эдинбург; "старый сенатор", "супруга старого сенатора", картинная галерея берлин-далем).второй антверпенский период (1627-1632) в этот период, совпавший с временем зарубежной дипломатической деятельности рубенса, ван дейк практически становится первым художником фландрии; он назначен одним из придворных живописцев испанской наместницы изабеллы. мастерски исполненные крупные алтарные образы для различных церквей и картины на мифологические сюжеты сочетают традиции рубенса и влияние тициана. каноны барочной композиции отступают подчас перед образом лирического плана, подчиняющим все изобразительные средства ("отдых на пути в египет", начало 1630-х гг., старая пинакотека, мюнхен). более декоративна написанная на этот же сюжет картина из эрмитажа, обычно известная как "мадонна с куропатками" (начало 1630-х гг.). однако в зрелом творчестве ван дейка по-прежнему присутствуют портреты. среди них парадное изображение вдовствующей эрцгерцогини изабеллы в одеянии ордена св. клары (ок. 1628, музей истории искусств, вена), хендрика ван дер берга, фельдмаршала испанских войск в нидерландах (ок. 1628, прадо), представителей знатных семейств фландрии и брабанта (портрет марии луизы де тассис, галерея лихтенштейн, вадуц), сановников и бюргеров, и менее парадные, но полные естественной жизненности портреты друзей и знакомых, в первую очередь собратьев по искусству - фламандских художников гаспара де крайера (там же), хендрика снайерса (старая пинакотека, мюнхен), мартина рейкарта (прадо), филолога и издателя яна ван дер ваутера (музей изобразительных искусств, москва), иезуита и географа жана шарля де ла фай (1624, королевский музей изящных искусств, брюссель). в многочисленных автопортретах ван дейк создает романтизированный образ художника - баловня судьбы.разнообразие характеристик присуще и офортам, составившим изданную в 1627 "иконографию" - сборник офортов-портретов известных современников (из 100 изображений мастером собственноручно сделано 16, для остальных он давал предварительные эскизы).английский период в 1632 по приглашению короля карла i ван дейк уезжает в англию, становится "главным живописцем на службе их величеств", получает дворянский титул и золотую цепь рыцаря. мечты его сбываются. незадолго до смерти, благодаря браку с мери рутвен, молодой фрейлиной королевы, ван дейк входит в ряды английской аристократии. он пишет множество портретов короля, королевы и их детей; чести позировать ему добивается все высшее общество.в многочисленных портретах (филиппа уортона, 1632, метрополитен-музей; томаса уортона, конец 1630-х гг., эрмитаж; джорджа дигби и уильяма рассела, ок. 1637, собрание спенсера, олторп; артура гудвина, 1639, собрание герцога девонширского, дербишир), воссоздающих атмосферу английского двора, высокий аристократизм образов сочетается с их эмоциональной утонченностью. оригинальностью замысла отличается портрет карла i (ок. 1635, лувр): принципы парадного изображения выявлены здесь как бы смягченно, в более интимном истолковании, король изображен на фоне пейзажа в изящно-небрежной позе, позади слуга держит породистого коня. однако в целом парадный портрет английского периода приобретает черты холодной представительности, внешней декоративности, в нем появляются символические и аллегорические аксессуары.по словам французского писателя роже де пиля, "ван дейк создал невероятное количество портретов, над которыми первое время трудился с большим тщанием, но мало-помалу стал торопиться и писать наспех". на основании рассказа приятеля ван дейка кельнского банкира эберхарда ябаха известно, что он работал над несколькими портретами, уделяя заказчику в день не более часа и оставляя исполнение одежды, рук, аксессуаров, фона своим помощникам.в антверпене. последние годы жизни во время своей работы при английском дворе он дважды возвращался в антверпен, писал там портреты официальных лиц, получил от антверпенской гильдии звание "почетного декана", которого ранее был удостоен только рубенс, а после смерти рубенса в 1640 пытался завершить его большие исторические картины для испанского короля филиппа iv. в последние годы жизни ван дейк был захвачен честолюбивыми проектами крупномасштабных декоративных работ - циклом шпалер для дворца уайтхолл в лондоне, росписями главных галерей лувра, для чего совершил две поездки в париж. однако, потерпев неудачу в этих замыслах, больной художник вернулся в лондон и вскоре умер. по его завещанию он похоронен в лондонском соборе св. павла. литература:варшавская м. я.: ван дейк. картины в эрмитаже. л., 1963.смольская н. ф. антонис ван дейк. м.; л., 1963.грицай н. и. антонис ван дейк. м., 1979.браун к. ван дейк: пер. с англ. м., 1987.larsen e. l`opera completa di van dyck. milano, 1980. v. 2.т. п. каптерева
Ван донген, русский
(van dongen) кис (1877-1968) , французский художник. по происхождению голландец. примыкая к фовизму, в 1900-е гг. прославился темпераментными, красочными полотнами с изображением танцовщиц, дам полусвета, женскими портретами.
Ван лин гуань, русский
(кит . чудесный чиновник ван), китайское божество - хранитель входа. его статуи ставят у входа в храм, в мифах он охраняет дворец юй-ди.
Ван ман, русский
(45 до н . э. - 23 н. э.), император китая с 9 н. э. (в результате дворцового переворота). пытался провести реформы (ликвидация частной собственности на землю, запрет купли-продажи рабов и др.).
Ван мин, русский
(чэнь шаоюй) (1904-74) , китайский государственный деятель, член политбюро цк и секретарь цк кп китая (кпк) в 1931-45. в 1931 исполнял обязанности генерального секретаря цк кпк.
Ван сент, русский
(van sant) гас (р . 1952), американский кинорежиссер. работал в рекламе, занимается живописью. в кино начинал с малобюджетных экспериментальных фильмов, на которые обратили внимание критики. фильмы "аптечный ковбой" (1979), "мой личный штат айдахо" (1991), "даже пастушкам бывает грустно" (1994) получили признание на международных кинофестивалях. в 1995 поставил первый высокобюджетный фильм "умереть за...".
Ван сяньчжи, русский
(?-878) , один из руководителей в крестьянской войне 874-901 в китае. в 878 его войско разгромлено, сам он погиб.
Ван сяонун, русский
(1857-1918) , китайский актер и драматург. выступал в различных театрах страны. лучшая роль - поэт ли бо в пьесе "бродячий император". автор пьес "плач в храме предков", "преподнесение карты", драматического цикла "три проклятия" и др. в 1912 участвовал в работе "общества по реформе драмы" в тяньцзине.
Ван тао, русский
(1828-97) , один из идейных предшественников реформаторского движения в китае (см. "сто дней реформ"). переводчик и публицист. труды о политическом строе стран запада. выступал с программой поощрения торговли и промышленности.
Ван флек, русский
(van vleck) джон хазбрук (1899-1980) , американский физик. труды по квантовой теории магнетизма и твердого тела. нобелевская премия (1977, совместно с ф. андерсоном и н. моттом).
Ван хай, русский
, древнекитайский царь периода инь-шан. изображался держащим птиц в обеих руках.
Нидерландский, русский
Представитель, русский
- Представитель , агент, избранник, посредник
- Физическое или юридическое лицо, уполномоченное совершать действия от имени другого лица и по его поруче-нию либо в силу закона. в торговом мореплавании представительство основы-вается на соглашении, причем п. заключает сделки за счет представляемого от е
- В гражданском праве это лицо, совершающее сделку или иное юридическое действие от имени другого лица (представляемого).
- Representative
Эмоциональность, русский
- Свойство человека, характеризующие содержание, качество и динамику его эмоций и чувств. одна из основных составляющих темперамента. свойства эмоциональности как одной из сфер проявления темперамента – впечатлительность, чувствительность, импульсивность и
- Свойство индивида, характеризующее преимущественное отражение и качество эмоционального состояния.
- Свойство человека, характеризующие содержание, качество и динамику его эмоций и чувств. одна из основных составляющих темперамента. свойства эмоциональности как одной из сфер проявления темперамента – впечатлительность, чувствительность, импульсивность и пр. содержательные аспекты эмоциональности отражают явления и ситуации, имеющие особую значимость для субъекта. они неразрывно связаны со стержневыми особенностями личности, ее нравственным потенциалом: направленностью сферы мотивационной, мировоззрением, ориентациями ценностными и пр. качественные свойства эмоциональности характеризуют отношение индивида к явлениям внешнего мира и выражаются в знаке и модальности доминирующих эмоций. к динамическим свойствам эмоциональности относятся особенности появления, протекания и прекращения эмоциональных процессов и их внешнего выражения.
Восприятие, русский
- Отражение в сознании человека предмета или явления в результате внешнего воздействия на его органы чувств.
- Отражение предметной действительности при ее непосредственном воздействии на систему рецепторов человека.
- Целостное отражение предметов, явлений, ситуаций и событий в их чувственно доступных временных и пространственных связях и отношениях; процесс формирования – посредством активных действий – субъективного образа целостного предмета, непосредственно воздейс
- — отражение предметной действительности при ее непосредственном воздействии на систему рецепторов человека.
- Целостное отражение предметов, явлений, ситуаций и событий в их чувственно доступных временных и пространственных связях и отношениях; процесс формирования – посредством активных действий – субъективного образа целостного предмета, непосредственно воздействующего на анализаторы. детерминировано предметностью мира явлений. возникает при непосредственном воздействии раздражителей физических на рецепторные поверхности (-> рецептор) органов чувств. вместе с процессами ощущения обеспечивает непосредственно-чувственную ориентировку во внешнем мире. будучи необходимым этапом познания, всегда в некоей мере связано с мышлением, памятью, вниманием. направляется мотивацией и имеет определенную аффективно-эмоциональную окраску (-> эмоция). в отличие от ощущений, отражающих лишь отдельные свойства предметов, в образе восприятия в качестве единицы взаимодействия представлен весь предмет – в совокупности его инвариантных свойств. на уровне человека чувственно-воспринимающая деятельность весьма сложна и совершенна. высокая избирательность и подвижность восприятия дают возможность активно отбирать элементы познавательной информации, адекватные стоящей задаче. в целом ранние теории восприятия соответствовали положениям традиционной психологии ассоцианистской. решающий шаг в преодолении ассоцианизма при трактовке восприятия был сделан благодаря развитию и. м. сеченовым рефлекторной концепции психики, а также благодаря работам представителей гештальт-психологии, показавших обусловленность самых важных феноменов восприятия – таких, как константность – неизменными отношениями между компонентами образа перцептивного. изучение рефлекторного строения восприятия привело к созданию теоретических моделей восприятия, где важная роль отводится эфферентным (центробежным), в том числе двигательным процессам, подстраивающим работу системы перцептивной к характеристикам объекта. образ восприятия выступает как результат синтеза ощущений, возможность коего, согласно а. н. леонтьеву, возникла в филогенезе в связи с переходом живых существ от гомогенной, предметно неоформленной среды к среде, предметно оформленной. нужно различать восприятие, адекватное реальности, и иллюзии. в процессе восприятия отображаются также импульсы, восходящие из внутреннего телесного мира человека. они обусловливают появление ощущения и восприятие самого себя – осознание собственного я. чувство своего я сопровождает ощущение и восприятие внешних явлений и способствует познавательному различению всего того, что происходит вне тела, внутри тела и внутри сознания. в обыденной жизни восприятия кажутся простыми и понятными; между тем они весьма сложны и трудно доступны исследованию. сложность механизмов их появления наглядно обнаруживается в патологии – в симптоматике расстройств сенсорных. современные исследования раннего онтогенеза восприятия подтверждают существование ряда его форм, жестко обусловленных особенностями постоянных сочетаний стимулов. но развитые процессы восприятия находятся под контролем стоящих перед личностью целей. интенциональный (-> интенция), направленный характер этих процессов позволяет рассматривать их как перцептивные действия, позволяющие выделить информативное содержание ситуации, по коему можно сличать воспринимаемые объекты с хранимыми в памяти отображениями и описаниями, и опознавать эти объекты – относить их к некоему семантическому классу (категории). динамика процесса опознания в большинстве случаев адекватно описывается законом перцепции: первоначально выделяется лишь общее и диффузное представление о предмете, кое затем сменяется более определенным и детальным восприятием. происходящее на основе выделения обобщенных, иногда социально фиксированных систем признаков, опознание реализуется за много более короткое время (порядка долей секунды), чем процессы первоначального перцептивного научения, на кои могут уходить месяцы и годы (например, формирование навыков чтения). производимая при опознании (благодаря взаимодействию восприятия и памяти) категоризация предметов, событий и ситуаций близка, а иногда идентична категоризации понятийной. с процессами мышления восприятие сближает и возможность трансформации образа для приведения его к виду, пригодному для принятия решения. подобные преобразования, часто неосознаваемые, могут способствовать решению стоящих перед субъектом задач. в психологии социальной содержание понятия восприятия не всеми авторами раскрывается одинаково. иногда этот термин означает лишь отражение партнером внешнего облика и видимой картины поведения другого человека. иногда восприятие и понимание друг друга рассматриваются как два неразрывно связанных процесса. в других случаях под восприятием понимается совокупность внешнего облика партнера и его поведения и в зримой, и во внутренней – психологической части: в акт восприятия включается интерпретация воспринятого на уровне мышления. восприятие – познание качества целого, а не его отдельных свойств; не пассивное копирование мгновенного воздействия, но живой, творческий процесс познания. в зависимости от биологической значимости в воспринимаемом предмете, ведущим может оказаться либо одно, либо другое качество, – от чего зависит, от какого анализатора информация будет признана приоритетной. по модальности, позволяющей предметно отразить мир, выделяются восприятия зрительные, слуховые и осязательные. если объектом внимания становится отдельное качество объекта, можно говорить о восприятиях вкусовом, обонятельном, болевом и пр. специализованными по объему являются восприятия пространства, времени, изображений, спектаклей и кинофильмов, восприятие человека человеком (-> человековосприятие): они выделяются в силу содержания самой деятельности предметной. при этом особенно важную роль во всех видах восприятия играют ощущения двигательные, или кинестетические, кои регулируют по принципу связи обратной реальные взаимоотношения субъекта с предметом. в частности, в восприятии зрительном вместе с собственно зрительными ощущениями интегрируются и ощущения кинестетические, сопровождающие движения глаз (аккомодация, конвергенция и дивергенция, слежение). так же и в процессе восприятия слухового активную роль играют слабые движения артикуляционного аппарата. для человека характерно, что образы его восприятия интегрируют в себе использование речи. за счет словесного обозначения возникает возможность абстрагирования и обобщения свойств предметов. основными свойствами восприятия являются предметность, целостность, константность, категориальность, апперцепция. в числе важных свойств восприятия следует отметить: соотношение фигуры и фона (-> фигура | фон), предметность, целостность и константность. свойства восприятия, существующие на уровне сознания – это осмысленность, категориальность, избирательность и апперцепция. микрогенез образа восприятия содержит ряд фаз, связанных с решаемыми перцептивными задачами: от недифференцированного восприятия – к формированию целостного образа предмета, на базе коего можно строить адекватную деятельность. изучение восприятия интенсивно ведется представителями психологии, физиологии, кибернетики и других научных дисциплин. в этих исследованиях широко применяются наблюдение и эксперимент, сочетаются методы эмпирического анализа и моделирования. данные о функции, развитии и структуре восприятия имеют общенаучное и прикладное значение. они применяются при создании систем отображения информации, в технической эстетике и художественном конструировании, в педагогике, спорте и пр.
- Запоминание и оценка рекламы и pr-мероприятий представителями целевой аудитории, различные реакции на поступающую в человеческое сознание и подсознание информацию
- , сложный процесс приема и преобразования информации, обеспечивающий отражение объективной реальности и ориентировку в окружающем мире. как форма чувственного отражения предмета включает обнаружение объекта как целого, различение отдельных признаков в объекте, выделение в нем информативного содержания, адекватного цели действия, формирование чувственного образа.
- – в психологии, совершающееся в субъекте превращение многообразия раздражений в чувственное восприятие. если процесс понимания протекает в нормальных условиях, то для него действительна тенденция прегнантности (см. прегнантности правило).
- Психический процесс отражения действительности, формирующий субъективный образ объективного
- Отражение окружающей ситуации и ее элементов при взаимодействии органов чувств человека или рецепторов искусственной системы с внешней средой. в. обеспечивает непосредственно-чувственную ориентировку в среде и порождает поток входной информации для последующей обработки ее человеком или искусственной системой. для интеллектуальных систем наиболее важными видами восприятия являются восприятие зрительной информации, восприятие тактильной информации и акустической информации (распознавание речи).
- Психический процесс отражения действительности.
- Психический процесс отражения предметов и явлений в целом, в совокупности их чувственно конкретных свойств и составных частей при их непосредственном воздействии на рецепторные зоны анализаторов.
- Целостное отражение объективной реальности в результате непосредственного воздействия объектов реального мира на органы чувств человека.
Социальный, русский
(от лат. socialis общий, общественный) – название всего межчеловеческого, т.е. всего того, что связано с совместной жизнью людей, с различными формами их общения, в первую очередь того, что относится к обществу и общности, что имеет общественный и общностный характер. противоположность – асоциальный. см. также социализм.
Болезненно, русский
Постимпрессионизм, русский
(от лат . post - после и импрессионизм), общее название течений в живописи кон. 19 - нач. 20 вв., возникших во франции как реакция на импрессионизм с его интересом к случайному и мимолетному. восприняв от импрессионизма чистоту и звучность цвета, постимпрессионизм противопоставил ему поиски постоянных начал бытия, устойчивых материальных и духовных сущностей, обобщающих, синтетических живописных методов, повысил интерес к философским и символическим аспектам, к декоративно-стилизующим и формальным приемам. к постимпрессионизму относят п. сезанна, в. ван гога, п. гогена, а. тулуз-лотрека, представителей неоимпрессионизма и группы "наби".
|
Ван гон, русский
(877-943) , первый правитель (ван) в 918-943 корейского государства коре.
Ван говэй, русский
(1877-1927) , китайский историк и филолог. труды по древнекитайской эпиграфике и др.
|
|
|
|
|
|
|
